谈及明永乐时的青花瓷器，最受东谈主称谈者可谓青花缠枝莲纹压手杯伊人成人网，它是迄今适度所见传世和出土永乐官窑青花瓷器中唯独署有年款的器物，并且能与明代的文件纪录相互印证。

明东谈主谷应泰撰《博物要览》一书中很是提到了这种杯：“若我永乐年造压手杯，坦口，低头，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内”大明永乐年制“六字或四字篆书，细若米粒，此为上品；鸳鸯心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，步地精妙，传世可久，价亦甚高。”

压手杯早在宋代就有所烧制（钧窑定窑具有器型），又称押手杯。

《陶雅》纪录有：“宋代钧窑压手大杯，细腹半趺，风采玉立，并有蚯蚓走泥印，内青而外紫，鲜妍罕匹”。

《饮流斋说瓷》纪录有：“宋制杯式多撇口，故大杯亦名‘撇’，即取撇口之义也。别号压手杯，亦作押手杯押一声亦类似转义亦类似谓其口较锯便於手托也”。

因造型能将其抓于手中切合于手心，执于手中则恰合于虎口，均有凝重之感，故得压手杯之好意思名。

永乐压手杯，是在明代瓷器繁多张含韵中明东谈主先容最为明晰的瓷器。

它又称抑手杯，也俗称“铃铛杯”。

杯心的两行蝇头小字，仿佛是皇权和时期的烙迹，为其独享。

这是初次牢记君主年号款识的官窑青花瓷器，亦然少有的带永乐编年款器形。

这个编年款不仅标明了压手杯的皇家身份，同期也具有一定讳饰作用，与器物举座相联结。

小小笔迹，贯通可辨，在画面上被高明的书写安排。篆书笔画线条圆转畅达，结体平稳，高古之气莹莹而溢。

与外围旋涡形花瓣纹恰合其络，明成祖的英武龙颜充分得以彰显，令东谈主敬畏。

压手杯款识均是写在器里中心，其图案经验证现追思三种：

1、中间四字篆书，以双鸳鸯围绕；

2、绘双狮滚绣球，年款写于球心；

3、青花单线圈，内绘团花，花心里书四字篆书款。

永乐款字书写特质：不管印、刻、写，笔谈齐浑朴清翠；起落笔处呈尖状，折角处为圆角；字体结构严谨，强劲挺拔。

在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时辰仿制。

此种品性良好且带有永乐年款的压手杯，据当今掌抓的贵寓看，仅故宫博物院保藏有4件。

压手杯也一直为历代君主所嗜好。号称史上最宅君主的雍正帝，日日除了照顾照顾政务、整顿整顿后宫，他还爱执起这小小的压手杯把这浓淡香茶一饮。以为这压手杯用起来最为顺遂，再加上造型样貌甚好，一直对它嗜好有加。

永乐青花压手杯被奉为瓷器烧造的经典，之后历朝都争相仿制。明代万积年间，直至清代康熙以至清末同治、光绪时辰仍在仿制。天然历代仿制的压手杯与永乐压手杯在外型上基本疏导，讳饰手法也增多了很多，但都无法特出经典。

明永乐 青花压手杯（狮球心）

高5.2厘米，口径9.3厘米，足径3.9厘米

故宫博物院藏

杯撇口，丰底，圈足。表里青花讳饰。杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。

外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰绝交以青花弦线9谈。

此杯制作精好意思，形骸古朴诚挚。

纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局答应，外壁纹饰以轻柔的线条构成二方荟萃缠枝花图案。

青花清朗深翠。

作品具有很高的艺术价值和商酌价值，号称是明代永乐时辰特地的名贵器物。

永乐压手杯的款识，蝇头小字，贯通可辨。在画面上的安排格外高明，款识与斑纹交融在沿途，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器讳饰相联结，既奉告器物的年代，又使东谈主赏心好看。

狮子滚绣球是民间暗示吉利的一种跳舞，以此为题材画在杯的内心，将“永乐年制”四字写在球内，这种高明的安排充分反应了景德镇陶瓷工匠们浩繁的艺术教育。

明永乐 青花压手杯（花心）

高4.9厘米，口径9.2厘米，足径3.9厘米

故宫博物院藏

杯体如小碗状，口微撇，低头，丰底，圈足。表里均绘青斑纹饰。杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。

外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹。此杯制作精好意思，形骸古朴诚挚，青花颜色深翠。

永乐以后，后世虽握住仿制压手杯，但都勤苦其精髓。

清乾隆 青花矾红缠枝莲纹压手杯

清乾隆 景德镇窑花鸟矾红青花压手杯

清康熙 青花瑞兽图纹压手杯

很是是到了光绪末年民国年间，这些仿成品的共同特质是，胎体过重，器型放大，纹饰粗莽与原物对照收支甚远。

清代 青花五彩描金压手杯伊人成人网